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最早的中片幅相機(jī)都是6×6畫幅的，6×4.5、6×7、6×9、6×12等畫幅是后來(lái)才發(fā)展起來(lái)的。直到今天，6×6仍是哈蘇、祿來(lái)、勃郎尼卡、基輻等經(jīng)典中幅相機(jī)的首選畫幅。6×6畫幅早已被中外畫家、攝影家奉為構(gòu)筑畫面語(yǔ)言的經(jīng)典畫幅。下面，結(jié)合使用120相機(jī)的實(shí)際感受，談?wù)?×6畫幅構(gòu)圖的特點(diǎn)。濟(jì)南VI設(shè)計(jì)
1.6×6畫幅對(duì)焦線構(gòu)圖有利于營(yíng)造攝影畫面的均衡美、錯(cuò)落美、距離美。特別是在表現(xiàn)一大一小的兩朵花卉。兩件靜物、一字排開的樹木、蜿蜒的群山、彎曲的河流等。
2.6×6畫幅中心點(diǎn)構(gòu)圖是用單純的背景表現(xiàn)單個(gè)拍攝對(duì)象的最佳選擇。這種形式的構(gòu)圖，一般可以分兩種情況，一種是中心點(diǎn)滿畫幅構(gòu)圖，其特點(diǎn)是能把圖像的視覺(jué)張力最鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，給人以夸張美、沖動(dòng)美。
3.6×6畫幅的四角及畫面的每一點(diǎn)，都是安排趣味中心的合適位置。這一特點(diǎn)是6×6畫幅最獨(dú)具的構(gòu)圖特點(diǎn)，也是人們把6×6畫幅稱作萬(wàn)能構(gòu)圖畫幅的理由。因?yàn)?×6畫幅既是一個(gè)正方形，又是一個(gè)圓，人的視線可以從任意一點(diǎn)過(guò)度和轉(zhuǎn)移到另一點(diǎn)，這就是它能”自圓其說(shuō)”、”有始有終”、”方正圓潤(rùn)”的魅力，它給人一種渾圓的美、流線的美。6×6畫幅構(gòu)圖的這一特點(diǎn)，我們可以從國(guó)外油畫大師的經(jīng)典繪畫中找到范例，從中外攝影名家的傳世作品里發(fā)現(xiàn)佐證
4.用6×6畫幅拍攝線性物體，采取縱向或橫向式中心線構(gòu)圖，可以有效地分割和打破方畫面構(gòu)圖的沉悶氣氛，增強(qiáng)畫面的活潑感。但這種構(gòu)圖方式有相當(dāng)大的難度，弄不好會(huì)破壞畫面的整體美，同時(shí)，又因?yàn)檫@種構(gòu)圖視覺(jué)沖擊力突兀直接，也不太符合中國(guó)人的審美習(xí)慣，因此，中國(guó)攝影師很少使用這種方式構(gòu)圖
5.用6×6畫幅拍攝的作品，也是后期制作最容易剪裁的畫幅。我們現(xiàn)在看到的名人名作，其中有不少其他畫幅的作品，都是用6×6畫幅拍攝后剪裁而成的。
但是，隨著24x36mm畫幅的135相機(jī)成為攝影的主體工具，6×6畫幅逐漸失去昔日的風(fēng)采，其缺點(diǎn)也更為明顯了：一是6×6畫幅構(gòu)圖容易拘謹(jǐn)，不諳其構(gòu)圖原理的，初一接觸會(huì)感到不好把握；二是不利于拍攝大場(chǎng)面的風(fēng)景；三是使用超廣角畫面產(chǎn)生的畸變，把握不好會(huì)與人們的視覺(jué)習(xí)慣產(chǎn)生出入；四是與現(xiàn)行出版物的畫幅不一致，影響了6×6畫幅作品的刊用。世上萬(wàn)物都不是十全十美的，6×6畫幅也不例外。但它是經(jīng)典的，也是廣大攝影愛好者必須掌握和運(yùn)用的。