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濟(jì)南標(biāo)志設(shè)計(jì)

Keren Ann對(duì)于法國(guó)流行樂(lè)的鐘情也源于她的經(jīng)歷以及合作的音樂(lè)人。1974年，她出生于以色列，從小學(xué)吉他時(shí)就開(kāi)始扒Joni Mitchell的曲子，11歲舉家遷往巴黎后竟然得到了Joni Mitchell的賞識(shí)而結(jié)識(shí)了著名制作人Benjamin Biolay，后者的古典音樂(lè)背景為她的作品帶來(lái)更豐富的編配層次。2000年Keren Ann的首張專輯《La Biographie De Luka Philipsen》融入了俄國(guó)文學(xué)、猶太民謠和法國(guó)詩(shī)歌，并以Trip-Hop、民謠及法國(guó)流行樂(lè)的融合形式現(xiàn)身，一舉在歐洲贏得巨大成功。一曲 《Jardin d’Hiver》更是驚動(dòng)了80高齡的法國(guó)Bossa Nova鼻祖Henri Salvador，后者在自己的經(jīng)典復(fù)出專輯《Chambre Avec Vue》中收錄了包括《Jardin d’Hiver》在內(nèi)的五首由Benjamin Biolay和Keren Ann創(chuàng)作的曲子。

從第二張專輯《La Disparition》開(kāi)始，Keren Ann在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據(jù)說(shuō)是因?yàn)槁?tīng)了不少Chet Baker和Tom Waits的東西。這一特點(diǎn)在這張《Not Going Anywhere》也有體現(xiàn)，只不過(guò)Keren Ann布魯斯民謠更低調(diào)，略帶頹廢的清淡語(yǔ)調(diào)一直貫穿于小夜曲一般的主題曲中，貫穿于《End Of May》夢(mèng)幻般的和聲中，也貫穿于唯一一首節(jié)奏強(qiáng)烈的《Sailor And Widow》之中。甚至連像圣誕童謠一樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有一絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無(wú)一不籠罩在一層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節(jié)拍表象已然隱匿，轉(zhuǎn)化成為Beth Gibbons似的內(nèi)在陰郁。

有人說(shuō)Keren Ann的東西適合作為全世界任何一家咖啡館的背景音樂(lè)，顯然這也很合理，但竊以為如此華美卻又極簡(jiǎn)矜持的作品更適合于私人聆聽(tīng)。它讓生活可以變得輕巧和美 麗，“我盡量不記起，勝過(guò)再去忘記”；也可以暫別執(zhí)迷和浮躁，面對(duì)潮起潮落人來(lái)人往卻“Not Going Any Where”。生活不在此處的庸俗和別處的虛妄，那么生活在內(nèi)心，感覺(jué)就像當(dāng)年聽(tīng)見(jiàn)Sparklehorse唱著“我想作一匹馬，充滿永不蔓延的火焰?！?/p>

歌曲列表
01. Not Going Anywhere
02. Polly
03. Road Bin
04. End Of May
05. Sailor & Widow
06. Sit In The Sun
07. Right Now & Right Here
08. Seventeen
09 .Spanish Song Bird
10. By The Cathedral
11. Ending Song