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著名日本動(dòng)畫《蠟筆小新》的作者臼井儀人日前傳出身亡噩耗,令不少中國(guó)動(dòng)漫迷深感遺憾?!靶⌒隆薄@個(gè)誕生于上世紀(jì)90年代的卡通形象,盡管曾在中國(guó)引起一些爭(zhēng)議,但通過VCD、互聯(lián)網(wǎng)等傳播途徑,早已成為膾炙人口的動(dòng)漫形象之一。
“海鷗眉”、笨拙的發(fā)聲,外加時(shí)而蹦出的“無(wú)厘頭”臺(tái)詞,這是“小新”留給中國(guó)觀眾的標(biāo)志印象。
在動(dòng)畫片中,“小新”直白地表達(dá)個(gè)人“性意識(shí)”的諸多情節(jié),可謂見仁見智。對(duì)中國(guó)觀眾而言,這樣的“成人題材”曾一度被認(rèn)為無(wú)法接受,一些電視臺(tái)還曾停播“小新”。不過,在中國(guó)“80后”“90后”動(dòng)漫迷中,仍有相當(dāng)數(shù)量《蠟筆小新》的忠實(shí)“粉絲”。
多年來致力于國(guó)際動(dòng)漫合作的上海動(dòng)漫人陳英杰說,上世紀(jì)90年代,日本出現(xiàn)了《蠟筆小新》《櫻桃小丸子》等家庭類主題電視動(dòng)畫,加之更早些時(shí)候走上熒屏的《哆啦A夢(mèng)》等,家庭題材曾盛行一時(shí)。有別于一般意義上以太空大戰(zhàn)、奇幻格斗為背景的日本動(dòng)畫,《蠟筆小新》中懷舊的家庭氛圍,其實(shí)蘊(yùn)含了作者本人對(duì)人生的感悟和責(zé)任。
“"小新"談?wù)摰囊恍┰掝},或許在上世紀(jì)90年代的中國(guó)還被視為"禁區(qū)"?!标愑⒔苷f,但隨著時(shí)間推移,更多的中國(guó)觀眾也開始理解,日本漫畫家不是“就畫而畫”,而是希望“寓教于樂”,在電影版里,“小新”就曾參觀過1970年的大阪世界博覽會(huì)。
“"小新"可以輕松詼諧地對(duì)青少年進(jìn)行"生命教育"等,而有些"小新"與青少年溝通的事,正是進(jìn)入21世紀(jì)后中國(guó)家長(zhǎng)費(fèi)盡心思也不一定做得好的?!标愑⒔苷f。
“80后”漫畫創(chuàng)作者艾麗絲自稱從讀小學(xué)時(shí)就愛看《蠟筆小新》。“每個(gè)人都有生活的困境,臼井儀人選擇了用調(diào)侃的方式來表現(xiàn)?!卑惤z認(rèn)為,《蠟筆小新》對(duì)中國(guó)年輕一代動(dòng)漫人的創(chuàng)作啟示是,必須注意去觀察生活,“積累生活中的"小幸福"”。
“一個(gè)漫畫工作者要成為真正的漫畫家,需要數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)持不懈地創(chuàng)作,而且那些創(chuàng)作是發(fā)自于內(nèi)心深處,是來自于對(duì)生活的體驗(yàn)?!标愑⒔苷J(rèn)為。
《西岳奇童》主創(chuàng)人員、上海美術(shù)電影制片廠資深導(dǎo)演胡兆洪曾對(duì)記者說,中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫仍需克服浮躁心態(tài),在時(shí)下投資活躍的背景下,中國(guó)動(dòng)漫人堅(jiān)持推出具有個(gè)人風(fēng)格的原創(chuàng)作品并不容易。
近年來曾參與“喜羊羊”“麥兜”等中國(guó)本土動(dòng)畫形象電影版開發(fā)的陳英杰說,日本“小新”“哆啦A夢(mèng)”等留給中國(guó)“麥兜”們的啟示是:打造動(dòng)漫的“百年老店”還有很長(zhǎng)的路要走。
“海鷗眉”、笨拙的發(fā)聲,外加時(shí)而蹦出的“無(wú)厘頭”臺(tái)詞,這是“小新”留給中國(guó)觀眾的標(biāo)志印象。
在動(dòng)畫片中,“小新”直白地表達(dá)個(gè)人“性意識(shí)”的諸多情節(jié),可謂見仁見智。對(duì)中國(guó)觀眾而言,這樣的“成人題材”曾一度被認(rèn)為無(wú)法接受,一些電視臺(tái)還曾停播“小新”。不過,在中國(guó)“80后”“90后”動(dòng)漫迷中,仍有相當(dāng)數(shù)量《蠟筆小新》的忠實(shí)“粉絲”。
多年來致力于國(guó)際動(dòng)漫合作的上海動(dòng)漫人陳英杰說,上世紀(jì)90年代,日本出現(xiàn)了《蠟筆小新》《櫻桃小丸子》等家庭類主題電視動(dòng)畫,加之更早些時(shí)候走上熒屏的《哆啦A夢(mèng)》等,家庭題材曾盛行一時(shí)。有別于一般意義上以太空大戰(zhàn)、奇幻格斗為背景的日本動(dòng)畫,《蠟筆小新》中懷舊的家庭氛圍,其實(shí)蘊(yùn)含了作者本人對(duì)人生的感悟和責(zé)任。
“"小新"談?wù)摰囊恍┰掝},或許在上世紀(jì)90年代的中國(guó)還被視為"禁區(qū)"?!标愑⒔苷f,但隨著時(shí)間推移,更多的中國(guó)觀眾也開始理解,日本漫畫家不是“就畫而畫”,而是希望“寓教于樂”,在電影版里,“小新”就曾參觀過1970年的大阪世界博覽會(huì)。
“"小新"可以輕松詼諧地對(duì)青少年進(jìn)行"生命教育"等,而有些"小新"與青少年溝通的事,正是進(jìn)入21世紀(jì)后中國(guó)家長(zhǎng)費(fèi)盡心思也不一定做得好的?!标愑⒔苷f。
“80后”漫畫創(chuàng)作者艾麗絲自稱從讀小學(xué)時(shí)就愛看《蠟筆小新》。“每個(gè)人都有生活的困境,臼井儀人選擇了用調(diào)侃的方式來表現(xiàn)?!卑惤z認(rèn)為,《蠟筆小新》對(duì)中國(guó)年輕一代動(dòng)漫人的創(chuàng)作啟示是,必須注意去觀察生活,“積累生活中的"小幸福"”。
“一個(gè)漫畫工作者要成為真正的漫畫家,需要數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)持不懈地創(chuàng)作,而且那些創(chuàng)作是發(fā)自于內(nèi)心深處,是來自于對(duì)生活的體驗(yàn)?!标愑⒔苷J(rèn)為。
《西岳奇童》主創(chuàng)人員、上海美術(shù)電影制片廠資深導(dǎo)演胡兆洪曾對(duì)記者說,中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫仍需克服浮躁心態(tài),在時(shí)下投資活躍的背景下,中國(guó)動(dòng)漫人堅(jiān)持推出具有個(gè)人風(fēng)格的原創(chuàng)作品并不容易。
近年來曾參與“喜羊羊”“麥兜”等中國(guó)本土動(dòng)畫形象電影版開發(fā)的陳英杰說,日本“小新”“哆啦A夢(mèng)”等留給中國(guó)“麥兜”們的啟示是:打造動(dòng)漫的“百年老店”還有很長(zhǎng)的路要走。
時(shí)間:2009-10-08 14:13:19來源:{dede:field.source/} 作者: 點(diǎn)擊:次
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