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      針對白領(lǐng)、大學(xué)生等相關(guān)人群的繪本市場，近幾年里在內(nèi)地逐步擴大，無論是海外及港澳臺地區(qū)的繪本作者如高木直子、幾米、謝立文等，還是內(nèi)地本土作者如慕容引刀、涂老鴉等，都擁有了較高的知名度，作品得到了讀者的廣泛認(rèn)同。繪本消費市場已逐步走上了一個良性發(fā)展的軌道。近日，短趣網(wǎng)走訪了相關(guān)的作者、出版人及讀者代表，請他們談?wù)劺L本創(chuàng)作、出版、閱讀的感受，以及存在的問題、對未來的期待。從他們的描述中，我們或許可以從某些角度，窺探到整個行業(yè)的一些生態(tài)。

      黑背：涂鴉與漫畫是兩個概念

      近年來，一種主要以生活經(jīng)歷或生活體驗為素材、筆法簡單的日記體涂鴉繪本在內(nèi)地比較流行，也有人把它叫 “私繪本”。日本作者高木直子的作品《一個人住的第五年》、《一個人在東京》等在內(nèi)地出版并獲得了不錯的市場反響后，很多內(nèi)地作者也進(jìn)行了大量的相關(guān)創(chuàng)作，戀愛、婚姻、育兒、寵物、買房、職場、童年回憶等等題材均有涉及，依托著幾個大的社區(qū)類網(wǎng)站逐步聚斂人氣，然后走上出版的道路，是很多此類作品遵循的一條發(fā)展道路，眾多作者中，黑背是比較高產(chǎn)的一位，近日，他的新書《有你在身邊》剛剛面市。 

      記者：感覺《有你在身邊》這個涂鴉有點走溫情的路線，和以往搞笑的有一些不同，是有意的轉(zhuǎn)型還是一種自然的過渡？

      黑背：我個人更傾向于自然過渡。讓讀者多了解一些新的形式，也就是說作品不僅僅能表現(xiàn)搞笑，溫馨同樣也可以表達(dá)。 

      記者：以后的創(chuàng)作路線、方向上，是否也會沿承這樣的一種風(fēng)格？

      黑背：不一定哦。這次的《有你在身邊》只是我一直想畫的一個題材。我在創(chuàng)作方面很不固定，尤其是題材的選擇。有時候連我自己都沒有辦法把握。對于我而言，我只是選擇喜歡、我愛好的題材。 

      記者：我覺得這樣很好，比較率性自然，但也有一種說法，認(rèn)為像這樣的生活類涂鴉，如果走商業(yè)化道路，會有很多約束，而且你的作品非常高產(chǎn)，也有人認(rèn)為這類涂鴉如果量產(chǎn)的話就可能失去了原生態(tài)味道了？這些說法你怎么看？

      黑背：涂鴉的原生態(tài)味道什么什么味道呢？涂鴉本身就是一個展示自我的一個媒介，把自己想要表達(dá)的通過涂鴉轉(zhuǎn)達(dá)給讀者，這就是涂鴉自身的魅力。效率高和量產(chǎn)不是一碼事，只要作者知道自己在做什么就好。至于作者在做什么，那就是作者自己的事了。而我在創(chuàng)作中，也與出版方有過很多溝通，前提就是在創(chuàng)作上，不要進(jìn)行干涉，給我一個充分發(fā)揮的空間，這樣的作品才是原汁原味的，才可能贏得讀者的喜歡，這一點出版方也是完全認(rèn)同的。還有一點就是，我覺得涂鴉不是漫畫，漫畫也不是涂鴉。所以有的人將漫畫理解為涂鴉本身就是一種錯誤。 

      記者：你覺得這兩個概念的區(qū)別在哪里？

      黑背：這個區(qū)別我不好說，每個人都有自己的理解方式?？傊盔f和漫畫不是一類的東西。雖然都是屬于繪畫。但是這就好像在說國畫和油畫的區(qū)別在什么地方一樣。只能說是各有千秋。 

      記者：你以前也畫漫畫的吧？你覺得二者在創(chuàng)作狀態(tài)上、創(chuàng)作理念上有什么差別？

      黑背：沒有什么差別，創(chuàng)作一個作品，目的就是讓讀者認(rèn)可。只有讀者認(rèn)可了自己的作品，自己才有信心繼續(xù)創(chuàng)作。否則其他都是空談。

      路金波：我們對整個行業(yè)還處于觀察階段

      萬榕書業(yè)，內(nèi)地知名出版機構(gòu)，旗下作者如韓寒、安妮寶貝、郭妮、滄月等擁有極高的人氣。黑背的《有你在身邊》是萬榕首次運作出版的繪本圖書，意味著這家以出版文學(xué)類圖書為品牌的出版機構(gòu)開始涉水繪本出版市場。作為萬榕書業(yè)的總經(jīng)理，知名出版人路金波先生，向短趣網(wǎng)談了相關(guān)的想法。

      記者：萬榕一直是以暢銷小說出版在業(yè)界享有盛譽，而此次出版了黑背的《有你在身邊》，是如何想到出版繪本類圖書的？是否有一個契機的推動？

      路金波：主要的原因是我們注意到，小說和繪本的消費者是很接近的，都是大學(xué)生和白領(lǐng)為主。所以，我們嘗試?yán)L本的出版可以說是一個水到渠成的結(jié)果。

      記者：在眾多作者中選擇黑背第一個合作，萬榕的選擇是基于一個怎樣的考察機制？或者說黑背作品的哪些特質(zhì)讓萬榕欣賞？

      路金波：首先是黑背的人氣，以及過去圖書的成功案例。其次是，我們認(rèn)可黑背的智慧、幽默和情感。當(dāng)然，還有一個原因，是偶然性。恰好我們辦公室有不少他的粉絲。于是就容易通過選題討論。

      記者：此次與黑背的合作是否意味著萬榕將大規(guī)模進(jìn)軍各類漫畫圖書出版領(lǐng)域？

      路金波：我們下一步還將陸續(xù)推出萌查查《我是白骨精》，以及胖兔子粥粥系列。也不算大規(guī)模，但是成了一個系列吧。都是生活類的涂鴉繪本系列。確切的說我們沒有全面進(jìn)入漫畫領(lǐng)域，而是先進(jìn)入了繪本領(lǐng)域。

      記者：您個人如何看待目前內(nèi)地的漫畫、繪本類圖書出版市場以及未來的趨勢？

      路金波：對這個行業(yè)，我們剛剛進(jìn)入，還在觀察階段。但對幾個作者都有信心。

      讀者：很多作品盲目跟風(fēng)太厲害

      作品的好壞，最終有發(fā)言權(quán)的就是讀者，近幾年里繪本圖書層出不窮，市場反響也有好有壞，短趣網(wǎng)就此話題對浙江傳媒大學(xué)的部分學(xué)生以及杭州北部軟件園園區(qū)內(nèi)部分企業(yè)員工做了簡單的抽樣采訪，絕大多數(shù)人都看過繪本類圖書，從早年的幾米，一直到現(xiàn)在的生活涂鴉類繪本，都有廣泛的讀者群，很多讀者對內(nèi)地的優(yōu)秀作者如慕容引刀、涂老鴉、黑背、熊頓等也都非常喜歡，如數(shù)家珍。但也有讀者表示，現(xiàn)在很多作品盲目跟風(fēng)太厲害，完全沒有個性可言，高木直子的《一個人在東京》出來后不久，在北京、在上海、在深圳……一下子冒出來很多，“很多作品完全是山寨版，如果確實是個人的經(jīng)歷，以及切實的感受，用繪本的形式體現(xiàn)出來，那確實不錯，即便有題材上的相似，但每個人的感受肯定是不同的。問題是翻閱了一下，雷同之處太多，這樣的書對于讀者而言是沒有吸引力的?！币晃槐辉L者這樣說到。而有人也對此有了審美疲勞：“以前在網(wǎng)上看一些涂鴉繪本作者發(fā)的帖子，倒還很感興趣，感覺挺新鮮，現(xiàn)在打開天涯論壇貼圖專區(qū)，鋪天蓋地的全是這類帖子，而點開一看，又都大同小異，慢慢的也就失去興趣了?！?BR>
      “我們整個漫畫出版市場還不發(fā)達(dá)，或者說還是一個比較低級的層面，這幾年里很多內(nèi)地原創(chuàng)的漫畫書慢慢擁有了不錯的市場反響，這確實是一種進(jìn)步。但為什么還說低級？因為很多好的形式、可能會被讀者接受的形式我們都沒有很好的挖掘出來，比如繪本，在幾米之前，似乎內(nèi)地沒有什么冒出來的，這個有創(chuàng)作者的原因，但更大的問題在于出版方，沒有人愿意做先行的探索者，沒有人愿意做引導(dǎo)者。都想著摘現(xiàn)成的果子，但沒有人愿意干種樹的活兒！看幾米一出來，就一哄而上，整個市場就做死了。高木直子之前，試想一下，這種以吃飯睡覺為題材、風(fēng)格上又如此簡單的作品，有作者創(chuàng)作嗎？在那些大的社區(qū)有人發(fā)這種作品嗎？即便有，如果是一個內(nèi)地的、不知名的草根創(chuàng)作的，會有出版方重視嗎？恐怕早就被退稿無數(shù)次了。而高木直子一出來，你看，又是一哄而上！當(dāng)然我覺得里面有很多優(yōu)秀的作品，但更多的是在跟風(fēng)，而不是想到創(chuàng)新。”浙江傳媒學(xué)院動畫學(xué)院一名大四學(xué)生這樣說。